热播节目《歌手》、“进口小哥哥”迪玛希会被禁吗？

进口小哥哥”迪玛希在2017年1月作为首发阵容参加了湖南卫视原创歌手竞赛真人秀节目《歌手》，用超高颜值征服一众迷妹。
凭借海豚音和高颜值在电视节目中走红的他，近日却惹上了不小的麻烦，事情起因是他翻唱了维塔斯的出道作品，版权归属在俄罗斯布多夫金制作公司的《歌剧2》一曲。一份寄到湖南卫视的律师函中称：“1月28日播出的《歌手》节目中使用《歌剧2》作为迪玛希·库达依别列根的竞演歌曲，演出内容通过电视、网络平台广泛传播。维塔斯和经纪人布多夫金理解有众多观众希望《歌剧2》被精彩演绎，本着理解和宽容的态度，未对节目的侵权行为予以追究。但是，在湖南卫视1月30日播出的《全球华侨华人春节大联欢》中，迪玛希再次演唱了《歌剧2》，同样被媒体平台大范围传播。”律师函中称，迪玛希未经授权许可而擅自使用《歌剧2》词、曲权利，涉嫌侵权，对维塔斯、布多夫金造成不利影响。要求湖南卫视和迪玛希方在收到律师函后立即停止侵权行为，停止传播《全球华侨华人春节大联欢》节目中使用《歌剧2》演出的内容，撤回并删除任何包含《歌剧2》歌曲的材料。此外，在未取得合法授权的前提下，迪玛希不得行使与《歌剧2》词、曲有关的任何权利，不得再次在公开演出、节目制作中使用该歌曲。
很多迷妹想知道，我们的“进口小哥哥”迪玛希会不会就此被禁播和禁演，湖南卫视又会有什么动作呢？下面且听TA团队王立岩律师为大家带来的精彩解读。
Q&A
如果从法律角度解读这一事件，维塔斯方面的声明是否合理有效？湖南卫视和迪玛希是否必须按照要求禁播和禁演？
这份声明，以《伯尔尼公约》和《中华人民共和国著作权法》相关规定为法律基础，法律维度的综合评定还要看个案实际情况，比如，原作品权利分布情况是一切维权的基础，维权主张的侵权行为类型、维权对象选择、责任承担方式等，都是需要个案衡量的。这些因素都是维权最终能否获得支持的综合评判因素。演出和对演出内容的复制、发行、传播，在法律上来看是不同的概念，“禁播”也不是唯一的救济途径和责任承担方式，是否采用禁播的方式进行救济，还需要综合评判是否确系有违法、侵权因素，是否有法律上规定的免责因素，也需要考虑公共利益平衡的基本原则。
Q&A
翻唱音乐作品是否都涉嫌侵权？
翻唱这一行为，可能表现为对原作歌曲的直接翻唱，也可能对原作歌曲进行一定改动而重新演绎。用法律的视角来评判，这是两种不同的行为。前者，可能涉及对原作歌曲所包含的词、曲的使用和表演；后者，还可能涉及对原作歌曲内容的改编。结合《伯尔尼公约》和《著作权法》的规定，无论前者或后者，都涉及对原作歌曲的使用，因此也需要以获权为前提。核心的区别在于，后者通过改编而在一定程度上产生了新的歌曲作品，这属于法律上的演绎行为，简言之，就是基于原作创作新作品的行为。所以，对这个问题更准确的回答可能是，翻唱原作歌曲是需要获得授权的。当然，如果原作歌曲的权利人主张维权，前提应该是原作歌曲本身权利状态没有问题。
Q&A
音乐作品侵权频发的主要原因是什么？
音乐作品侵权的情况并不罕见，从我们直接接触的案件来看，侵权的方式和手段也在发生变化，一些侵权手法甚至相对隐蔽，甚至需要分解到音乐分轨的维度上才能辨识一二。对于这些相对复杂的、在创作维度上发生的侵权，直接原因跟音乐创作本身的空间是有关系的，这里可能涉及到“借鉴”和“侵权”的区分问题。“借鉴”与“侵权”之间的界限，在著作权法上是一个很深入的法理问题，但至少这两个词摆出来，大家可以明白我们指的是什么情形。而对于原作音乐作品的直接使用、复制、传播，从国内的普遍商务实践上来看，还是充分尊重原著作者权利的，一些情况下的授权获取不及时，或有瑕疵，不排除是因为授权渠道不畅通导致的。事实上，我们的客户有时候也会希望通过我们的协助找到一些音乐作品的权利人获取授权，这一方面是客户对律师的信赖，另一方面也确实能看出一些音乐作品的授权渠道不畅通，导致希望获取授权的人无法及时与权利人联系并获取授权的现实尴尬。
Q&A
我国目前有没有相关音乐著作权的保护机制？
就我国的立法、司法情况来看，对于著作权的保护机制是相对完善的。事实上我们国家的著作权立法、司法与国际接轨的程度也是很高的。音乐作品本身作为著作权法保护的作品形式，在立法及司法保护的机制上来看也是相对先进的。除立法、司法层面的制度外，在音乐作品的著作权登记、授权管理及维权实务等方面，各版权保护中心及音乐著作权集体管理组织等机构，也发挥着重大作用。
Q&A
在演绎音乐作品时，如何更好地避免侵权的风险？
基于原作品进行演绎创作，或者对原作音乐作品进行直接使用，均以授权为基础，当然，法律意义上的合理使用等确认无需授权的情形需要排除在外。面对音乐作品的授权，需要充分考虑作品本身的权利分布情况，也就是先对音乐整体中所包含的可作为独立作品存在的部分进行划分，再就这些可作为独立作品存在的部分分别理顺权利状态。比如，歌曲作品中，词、曲部分是可以作为独立作品存在的，而词、曲部分的著作权权利可能集中于同一权利人或分布于不同权利人，在获取授权时需要先理清作品、权利的分布情况，找到权利源头获取授权。在这个过程中，如果原作权利已经发生了流转，就需要额外注意权利流转链条的清晰，以保障所获授权无瑕疵。这样看来，音乐作品的著作权获权似乎是一个繁琐的过程。为了解决这个繁琐的问题，音乐著作权集体管理组织往往将音乐作品权利交流平台的搭建作为一项核心服务内容，以吸纳音乐作品著作权为基础，为各界合作伙伴提供音乐作品的授权交流渠道。