可煞作怪，弄的青头红发，上下獠牙，又长出两边肉翅。
——《封神演义》
一、成年雷震子——电影CG技术中的数字角色及专利挖掘
电影CG技术的技术难度分层
电影《封神第一部》的总导演乌尔善认为，“电影CG技术在角色塑造上的难度是有分层的，主要分为有生命体的电脑特效和无生命体的电脑特效。无生命体的特效指的是数字的场景、数字的道具、数字的一些粒子解算的坍塌、爆炸、火焰，但这些只属于中层难度的特效。真正的高难度层级的是有生命体的数字角色，雷震子这样的角色，它有真实的生物细节，同时它要与真人演员有表演上的交流。还有难度仅次于它的数字生物角色，就像墨麒麟、九尾狐、龙须虎、大象等。这些角色既要有（视觉上的）真实感，又要有真实的生命体的那些运动特征，有它的情绪和表演。第三级难度的是集群动画，比如千军万马的冲锋、成千上万的奴隶搭建祭天台，成千上万的民众去迎接凯旋回朝歌的队伍，那些全是通过电脑特效来运算的，那些是全数字镜头”。
从前述表述中，可以看出电影CG技术的难度递进是依据“人性化”含量的多少来判定的，也是镜头语言中对“真人表演”要求的高低来决定的。
数字角色的创作路径
（图源：电影《封神第一部》数字角色数字生物的视效解析〉，电影封神第一部官方微博）
数字生物产生过程中，从外观设计到动态体征，既融入了艺术设计又运用到电脑技术运算。从外观来看，个体的诞生从骨骼开始，再添加肌肉、表面肌理，最后渲染完成。即使创作出的是“异兽”，但仍然遵循生物学的原理，每一块骨骼和肌肉、筋骨、血管都是按照某一物种的运动特征进行设计和模拟。
而“雷震子”作为数字角色，从外观创作、到真人表演采样过程、到技术应用、到最后效果呈现，较前述数字生物上更加精细。在电影拍摄过程中，剧组按照原型大小制作了高达3.5米的模型，包括牙齿、鳞片、毛发、皮肤纹理的细节都手工打造到每一寸细节。塑造这一模型的是为了后期扫描贴在角色模型中使用。除了外观设计以外，这个角色还有丰富的情感、表情和肢体动作，更要和演员进行互动表演，所以前期的实物设计只是这个角色的开端。后期通过虚拟动点捕捉技术、虚拟拍摄技术等，实现最终镜头效果。
“雷震子救父”场景拍摄过程中的专利挖掘
雷震子演员韩鹏翼自述拍摄场景“雷震子去救父亲姬昌，抱着父亲在天上飞的那场戏，是我进组拍的第一个镜头，我记得很清楚，那天应该是李雪健老师杀青的最后一个镜头。那场戏配合还挺复杂的，我们底下有一个能起伏的液压云台，云台上面有一个1:1比例的雷震子的臂膀，雪健老师躺在臂膀里，下面的液压云台可以移动，能模拟飞行中的状态。我是穿着动态捕捉服，用威亚吊在半空中，跟雪健老师面对面有一个大约50公分的距离去完成表演，包括雪健老师看我的视线理论上也是我们计算过的高度落差。”[1]
01 虚拟动点捕捉技术的突破
在第CN112184758A号“一种主动式动作捕捉刚体，用于运动捕捉系统”发明专利，关于浮点捕捉这一背景技术有如下记载：运动捕捉技术以红外光学原理作为精准，通常应用于影视动画制作中对人物、摄像机、道具等运动数据的采集，虚拟摄像机是为了满足影视制作中的虚拟角色运动与场景匹配的一种数字化辅助拍摄工具。”虽然虚拟动点捕捉技术属于行业通用的技术，但是在浮点捕捉中，任何细微的技术改良，都能形成新的技术方案，成为新的专利点。
比如在《封神》电影中，独属于雷震子这种“异兽”的身体运动体征和表情变化必须受限于一定的幅度和范围，这是角色的模型做出的限制设定。通过演员捕捉到的表演细节仍被严格限制在这一角色的模型中。雷震子演员韩鹏翼表示“动态捕捉之前会有一套流程，要把演员的身体数据跟整个空间匹配上，同时要匹配到数字艺术家所做出来的关于这个角色的模型上。当时还牵扯到测试幼年时期雷震子的状态……最开始是一个什么样的心智和情绪，支持你的表情可以到什么幅度，然后带我们去看刚才记录下来的表演，再匹配到模型上，要明确地知道定位点在哪，不要超过这个幅度，否则这个模型就无边界了。”[2]雷震子这一特殊模型的设定与虚拟动点捕捉后的运作方法、采样方法、或拍摄方法的相互整合，必然区分于其他电影中的数字角色的模型设置、拍摄方法以及后期的特效制作方法，这些方法的改进有形成新的技术方案的可能性。
02 虚拟拍摄技术的设备改良和方法突破
（图源：乌尔善导演微博视频截取）
除了虚拟动点捕捉技术的突破，在拍摄中的装置的创新突破也可以形成新的专利点。在拍摄雷震子救父的场景中，需要满足特殊效果的装置辅助表演完成：一个可升降可以调节升降速度的云台，连同翅膀设计的装置，再加上能让雷震子和姬昌对视时的视线控制在50公分距离的吊威亚装置，并且能让上述装置可以以相同的速度和角度运动的控制系统，为了模拟雷震子在飞行过程中抱着姬昌相认的场景，这些都是这场表演不可缺少的部分。可见，在实现虚拟动点捕捉后，完全贴合场景，其他辅助装置和运作系统都具有专利价值。上述多个装置，及其独有的装置整合的方法、控制的方法，都有形成新的技术方案的可能性。
二、婴儿雷震子——机械电子道具及专利挖掘
（图源：史诗电影《封神》，如何凭借科技封神，北京科技博览微信公众号）
雷震子的设计和制造，从专利布局眼光来看，可以分别从三个层次挖掘技术特征：
第一层次：道具内部机械设计
这一步的设计有两个目的：第一，将所有使婴儿运动的机械部件和电子控制组件都纳入婴儿躯干内；第二，使能够控制动作、表情的装置对应连接到婴儿的肢体或器官。
笔者以“一种蜘蛛遥控玩具”专利（CN201910000617）解析相似的技术理念。该专利权利要求表述为“1、一种蜘蛛形态的玩具，其特点在于，包括蛛身……”，“2、根据权利要求1所述的蜘蛛形态的玩具，其特征在于:所述玩具还包括遥控终端;所述蛛身(1)内还设置有主控制器、与所述遥控终端相适应的无线收 发器;所述主控制器分别与所述无线收发器以及所有所述驱动电机(3.3)电连接。”在玩偶体内安装电子、器械装置，连接各个可活动的部位，并通过遥控使其运动，是一种常见的技术思路。
在电影主创技术团队的描述中，可以看到婴儿雷震子的产生在内部机械和电子结构设计和排布上，跨界技术团队给出了超越现有技术的独有创意和个性化制造。根据导演的要求，婴儿雷震子将“亲身”参演于电影中，并与姬昌、姜子牙等演员完成对手戏。导演坦言，这种拍摄安排是为了电影效果的真实性，更多“人性”的色彩，情感的流动，并且逼真的机械婴儿也能帮助其他演员入戏，相比传统的无实物表演或者使用简单的道具替代，这种机械道具对于充分辅助演员的表现力、提升画面感染力来说都会有重大突破。即使是“老”的技术思路，依然因为电影创作的特别需要而赋予新的技术特征。
具有专利价值的技术特征：在真实的婴儿躯干大小的空间内设置机械控制装置，并控制不同的肢体和器官运动的方法。
第二层次：道具多动作的控制
在第CN201911061633号“一种遥控玩具及系统”实用新型专利中，已经涉及到多动作的技术方案，比如权利要求1中记载“其特征在于，所述执行部至少包括行走单元和抓取单元，所述驱动部驱动所述行走单元带动所述主体部行走，所述驱动部驱动所述抓取单元至少执行抓取和松开动作”。并且，在说明书中也记载到“现有的遥控玩具，动作方式单一，仅能完成单一动作，缺乏持续的可玩性。…….基于此，有必要针对现有技术的玩具仅能完成单一动作的技术问题，提供一种遥控玩具及系统。”可见，让玩偶实现多动作的技术思路，也是常见的，但这一技术理念在电影中产生了重大的技术突破。
剧情中雷震子有一个吞的动作，完成动作后还出现了嘴角抽动的表演，并配合眼珠的转动，肢体小幅的摆动，使得将婴儿抱入怀里的演员有种和小婴儿对戏的实感。拍摄现场，婴儿雷震子的表演由三名控偶师共同配合完成，彼此还要进行表演的配合演练。可见婴儿可同时实现的动作至少有三种，而且还涉及许多难度较大的小动作甚至表情。因此，婴儿动作至少包含三套独立运作系统，每一套运作系统管理一个或者多个肢体或器官。操作时彼此不会影响。这种技术效果必然在现有技术上有重大突破，具有很高的专利价值。
具有专利价值的技术特征：多套独立的玩偶运动控制系统、以及多套系统相互结合的方法和设备。
第三层次：遥控技术
婴儿雷震子是被抱着姬昌手中的参与拍摄的，操作人员在镜头外以遥控技术实现动作信号传输，达到表演目的。这种技术理念也是来源于常见的遥控玩具。
在第CN201710280725号“一种LoRa无线儿童遥控玩具车”实用新型，在说明书中记载了技术背景“现有的无线遥控玩具车，遥控器产生的指令信号都是频率较低的电信号，无法直接传送到遥控玩具车上去，必须将指令信号载在高频信号载波上送到发射电路，才能由发射天线发送出去。同样，接收天线送来的微弱信号经接收机高频部分的选择和放大后，送到调制解调器，然后由控制芯片解码成执行指令，然后执行电路将指令信号放大驱动执行机构，执行机构将电能转化为机械动作，驱动电机转动，实现玩具车的转向、前进、后退等功能。这样就造成功耗非常大，平常的五号电池组只能使用很短的时间，有些甚至撑不过一个小时。”可见，玩具接受信号、转换信号、执行信号的过程如果消耗太大，或者有滞后，也会影响操作体验。而婴儿雷震子要应对拍摄环境的需求，必然在技术上会有更大的突破。同样以无线信号控制玩偶，需要使玩偶能够最迅速的接受指令并且无滞后地根据控偶师发出的信号进行表演，而且还需要同时满足三套信号的接收和运作，互不干扰，这是拍摄现场必须解决问题。
此外，技术组还面临其他现场拍摄时需要解决的其他技术问题：1）雷震子是在雨后被姬昌发现的，所以拍摄现场婴儿会被洒水，机械玩偶以及相关电子装置、信号、控制系统必须具备一定的防水设计，应对潮湿的拍摄环境；2）现场拍摄时，有多种拍摄机器，都各自发送信号同时运作，交错复杂的信号可能会干扰场外控偶团队对婴儿的动作操作，或者导致动作滞后，所以除了调整现场设备的信号之外，防止信号干扰的设计也是整个控制系统中不可缺少的一环。
具有专利价值的技术特征：信号传播方式（更及时、更低耗）、防信号干扰设计、防水设计
乌尔善导演说：“我们中国有艺术家，有科学家，有电脑方面的工程师，但是唯独缺少把这几个领域结合在一起的跨界创作者，这可能是我们整个中国电影行业都稀缺的跨界电影人才。”中国电影不仅需要这些跨界的工作者，更离不开他们创作的具有专利价值的技术成果。而笔者作为一名法律人，电影也已不仅仅是视觉美学艺术，我也时常思考也许我们的视线不应该仅停留在著作权保护，而应当以更敏感的技术思维，捕捉电影工业中难度更大的专利价值，摘下电影工业整个知识产权保护体系中“皇冠上的宝石”。
[1]《封神》“雷震子”韩鹏翼：动态捕捉表演难的不是技术，是情感，新京报
[2]虚拟动点公众号，顶配还原！虚拟动点赋能《封神》“雷震子”